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Moon Beams ビル・エバンス ~人生の転換期の1枚

Moon Beams
ビル・エバンス


最近はほとんどクラシックばかりでジャズを聴かなくなったのだが、たまにジャズやロックを聴くと「おかえりなさい」という感情と「ふるさとへ戻ってきた」という感情が交差する。帰省という言葉があるのだがたまには自分の耳を作ってくれた音楽へ立ち戻るというのも良いのではないかと思う。

さて、本作はビル・エバンスの作品の中でも地味なほうというのが通説である。それもそのはず、ビル最愛のベーシストであるスコット・ラファロを交通事故で失った後に、チャック・イスラエルを新ベーシストに迎えて録音されたトリオだからだ。スコット・ラファロを失った当時のビルは相当心が折れていたのではないかと思うのだが、心にぽっかりと空いた穴へ新メンバーとして加入たチャック・イスラエルである。前任者と比べられるのは後任の性で当然のことである。

アンサンブルの中でグイグイと自己主張をしてくるスコット・ラファロと比べてチャック・イスラエルはサウンドのサポートに注力しているというスタンスがラファロファンにとって「サウンドが地味になった」と取られるのは致し方ない。「ワルツ・フォー・デビー」や「サンデー・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード」と比べればベースの奏でるカウンターメロディーは格段におとなしくなっている。

これはある意味ビルの音楽性の変化がベーシストの選定に影響をあたえているのではないかと思う。確かにチャック・イスラエルはラファロほどグイグイと自己主張をしないのだがルートやコードトーンを弾き続ける野暮なまねはせず、程よい自己主張を残しながらも役割の根幹はバンドサウンドのサポートというスタンスなのだ。

ピアノのメロディーやドラムのブラシのこすれるさまに身を任せているのだが、いつのまにかベースに合わせて体が動いているのである。メロディーはピアノでパルスはドラムなのだが、楽曲のグルーブはベースなのである。チャック・イスラエルは楽曲の非常に良いところでリズム面やハーモニー面で「顔を出してくる」のである。かゆいところに手が届いているのだ。いうなれば職業ベーシストの鏡でエレキベースでいうと高水健司のようである。

派手さはないもののこういった名作は時代の勢いに埋もれそうで埋もれない。なぜならば転換期には過去を振り返り未来を思う心がそこにあるからだ。本作はビルの「再出発」を象徴する人生のランドマーク的な1枚ではないかと思う。

Moon Beams
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デビッドT・ウオーカー フォー・オール・タイム ~ギター職人の凄み

デビッドT・ウオーカー
フォー・オール・タイム

おひさしぶりであります。
実に久しぶりの記事更新。やはり年末は忙しいのであります。

それはさておき、本作はスティービー・ワンダーやダイアナ・ロス、マービン・ゲイなど数々のモータウン系の歴史的名盤にて職人芸を披露してきた「ギターの名手」デビッドT・ウオーカーである。彼の特徴はなんといっても緩急自在のピッキングから生み出されるコードストローク。これをデローンと一発かまされただけでこの世はすべて彼に掌握されたも同然、エレキギターだというのにその音色の奥深さに心がわしづかみにされるのである。

さらにはボーカリスト以上によく歌うギターフレーズ。ヤマハのモニタースピーカーMSP3で聴くと、ピッキングのタッチの素晴らしさが生々しさと優しさが同時に襲ってくる。聴く人が聴けば弦に触れる時のピックの角度まで聞き取ることができるのではないかというほどだ。彼の歌うギターの秘密はピッキングの多彩さと繊細さなのである。

最新技術を駆使したコンテンポラリーなサウンドであっても、失われないノスタルジックなサウンドは本物にしか出せない職人技である。

フォー・オール・タイム

■わんわんわん愛用ヤマハのモニタースピーカー
スピーカーを変えただけで世界が変わるのだ。

YAMAHA MSP3 ペア

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